Cuatro filmotecas europeas restauran el 'Quijote' inacabado de Orson Welles
El proyecto que Welles dejó inconcluso en los años 70 será reconstruido por archivos fílmicos de España, Francia, Italia y Alemania. Una colaboración sin precedentes para rescatar una de las 'no-películas' más legendarias del cine.
Orson Welles dedicó casi tres décadas a filmar su versión de _Don Quijote_, pero nunca logró terminarla. Ahora, cuatro filmotecas europeas —la Filmoteca Española, la Cinémathèque Française, la Cineteca di Bologna y la Deutsche Kinemathek— han unido esfuerzos para restaurar y montar el material existente, con la intención de estrenar una versión lo más fiel posible a la visión del director.
El proyecto de Welles comenzó en 1957 y se prolongó hasta su muerte en 1985, acumulando horas de metraje rodado en España, México e Italia, pero sin un guion definitivo ni un montaje final. A lo largo de los años, fragmentos han aparecido en documentales y montajes no autorizados, pero nunca se había intentado una reconstrucción sistemática con el rigor archivístico que ahora se plantea.
La colaboración entre filmotecas es inédita por su alcance: cada institución aporta los negativos y copias que conserva, así como documentación sobre el rodaje. El proceso incluye digitalización en 4K, sincronización de bandas sonoras dispersas y un montaje basado en las notas de Welles y testimonios de colaboradores. El resultado podría ver la luz en 2027, coincidiendo con el 40 aniversario de la muerte del cineasta.
El caso recuerda a otros proyectos póstumos como _El otro lado del viento_, también de Welles, que Netflix estrenó en 2018 tras décadas de disputas legales. Sin embargo, la naturaleza fragmentaria de _Don Quijote_ —con escenas rodadas en distintos formatos y sin una estructura clara— plantea desafíos técnicos y éticos mayores.
Fuentes: Xataka
Una restauración necesaria pero con riesgos creativos
La iniciativa de las cuatro filmotecas merece respeto por su ambición técnica y colaborativa. Sin embargo, me pregunto hasta qué punto es posible reconstruir la intención de un director que nunca dio por terminada la obra. Welles era conocido por cambiar de idea constantemente y por rodar sin un plan fijo. Cualquier montaje final será, por definición, una interpretación.
Dicho esto, el valor patrimonial del material es incuestionable. Incluso si la versión resultante no es 'la película de Welles', al menos permitirá a los estudiosos y al público acceder a un trabajo que de otro modo quedaría en los archivos. La clave estará en la transparencia del proceso: etiquetar claramente lo que es material original, lo que es reconstrucción y lo que es conjetura.
— El AnalistaFuentes
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